b.07 -
Premiere für b.07 im Theater Duisburg.
Am Mittwoch, 14. Dezember, um 19.30 Uhr kommt der Ballettabend b.07 auf die Bühne. Nach Hans van Manens puristischem Klassiker „Compositie“ und Regina van Berkels futuristisch anmutendem „Frozen Echo“ zeigt Martin Schläpfer sein Ballett „Robert Schumann Tänze“ zu Schumanns „Rheinischer“ Sinfonie – nach der Uraufführung in Düsseldorf jetzt mit einer überarbeiteten Ausstattung im Theater Duisburg.
Bevor sich der Vorhang für den Ballettabend hebt, findet um 18.30 Uhr die Vernissage der Fotoausstellung „96 Füße – eine Compagnie“ im Foyer des Theaters Duisburg statt. Unser Tanzfotograf Gert Weigelt hat sich der Düsseldorf-Duisburger Ballettcompagnie für das neue Balletmagazin b – No. 2 aus einer ungewöhnlichen Perspektive genähert. Raimund Stecker, Direktor des Lehmbruck Museums Duisburg, spricht bei der Vernissage über Weigelts „Fußwelten“.
Premiere für b.07 im Theater Duisburg.
Am Mittwoch, 14. Dezember, um 19.30 Uhr kommt der Ballettabend b.07 auf die Bühne. Nach Hans van Manens puristischem Klassiker „Compositie“ und Regina van Berkels futuristisch anmutendem „Frozen Echo“ zeigt Martin Schläpfer sein Ballett „Robert Schumann Tänze“ zu Schumanns „Rheinischer“ Sinfonie – nach der Uraufführung in Düsseldorf jetzt mit einer überarbeiteten Ausstattung im Theater Duisburg.
Bevor sich der Vorhang für den Ballettabend hebt, findet um 18.30 Uhr die Vernissage der Fotoausstellung „96 Füße – eine Compagnie“ im Foyer des Theaters Duisburg statt. Unser Tanzfotograf Gert Weigelt hat sich der Düsseldorf-Duisburger Ballettcompagnie für das neue Balletmagazin b – No. 2 aus einer ungewöhnlichen Perspektive genähert. Raimund Stecker, Direktor des Lehmbruck Museums Duisburg, spricht bei der Vernissage über Weigelts „Fußwelten“.
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Quelle:youtube.com
Ballett am Rhein: b.07
Hans van Manen: Compositie
Regina van Berkel: Frozen Echo
Martin Schläpfer: Robert Schumann Tänze
Premiere im Theater Duisburg: Mittwoch, 14. Dezember 2011, um 19.30 Uhr
Hans van Manen: „Compositie“
Wenn sich der Vorhang hebt, fällt unser Blick auf zwei symmetrisch angeordnete quadratische Tische mit jeweils vier schlichten Hockern. Zwei Tänzer treten auf, zwei weitere Tänzer und vier Tänzerinnen kommen hinzu – und spätestens jetzt ist offensichtlich: In diesem Ballett geht es um die ganz klaren Symmetrien, um Spiegelungen, die in absoluter Perfektion soweit auf die Spitze getrieben werden, dass wir zwischendurch nicht mehr wissen, ob das, was wir auf der Bühne erleben, eine verblüffend-faszinierende Realität ist – oder ob wir selbst es sind, die alles doppelt sehen.
Doch damit nicht genug. Das 1994 beim Holland Festival uraufgeführte Ballett „Compositie“ wäre kein Meisterwerk Hans van Manens, wenn es sich in derartigen formalen Experimenten erschöpfen würde, hinter der abstrakten Kunst nicht auch die Suche nach einem tieferen Sinn, nach einer inneren Realität der Dinge liegen würde. Wie in einer Arena der Beziehungen und Gefühle entfaltet sich zwischen den Paaren ein Spiel, hinter dessen lasziv-unterkühlter Fassade eines streng festgelegten Rituals immer wieder eine harte, gefährlich lauernde Erotik hervorbricht.
Hans van Manens zeitlose Ästhetik zählt nicht nur zu den wesentlichen Farben im Spielplan des Balletts am Rhein, vielmehr urteilte die Tanzkritikerin Wiebke Hüster im Februar 2011 nach der Premiere von „Compositie“ im Opernhaus Düsseldorf: Das Ballett am Rhein „ist die beste Adresse in Deutschland, um Hans van Manens wundervolle Stücke zu sehen“ (Deutschlandfunk).
COMPOSITIE
Andriy Boyetskyy, Louisa Rachedi, Carolina Francisco Sorg, Ordep Rodriguez Chacon
©Gert Weigelt
Musik „Eros Piano“ für Kammerorchester und Klavier von John Adams sowie „Madame Press died last week at ninety“ von Morton Feldman Choreographie Hans van Manen Musikalische Leitung Catherine Rückwardt Bühne und Kostüme Keso Dekker Licht Joop Caboort Klavier Dirk Wedmann Orchester Duisburger Philharmoniker
Regina van Berkel: „Frozen Echo“
Eine Helix aus alten Computerbildschirmen schwingt sich wie die Wirbelsäule eines Dinosauriers in einem weiten Bogen imposant durch den Raum. Futuristisch und archaisch zugleich ist die Stimmung, in der sich Regina van Berkels Tanzstück „Frozen Echo“ entfaltet. Mal wirken ihre Tänzerinnen und Tänzer wie eine organische Masse, durch die Impulse wie Schallwellen zu zucken scheinen, mal türmen sich die Körper zu faszinierenden lebenden Skulpturen, die für kurze Momente als Bilder still stehen, und immer wieder scheinen einzelne Gestalten wie aus uralten Märchen auf. „Ihr Geheimnis geben diese Figuren nicht letztgültig preis“, schrieb Dorothee Krings in der Rheinischen Post, „aber sie alle weben mit an der dichten, sphärischen Atmosphäre dieser starken Arbeit ‚Frozen Echo‘“.
Regina van Berkel begann bereits während ihres Engagements als Tänzerin in William Forsythes Frankfurter Ballett auch selber zu choreographieren. Heute zählt sie zu den internationalen Größen des niederländischen Tanzes. Zusammen mit dem Komponisten Theo Verbey und dem Installationskünstler Dietmar Janeck ist sie in ihrer ersten Choreographie für das Ballett am Rhein in einen intensiven Prozess gegenseitiger Wechselwirkungen zwischen Tanz, Musik, Bühne und Licht eingetaucht: Wie „Echos“ hallen die einzelnen Parameter im jeweils anderen wider und reagieren aufeinander.
Der niederländische Komponist Theo Verbey überschrieb für dieses neue Ballett ein älteres Werk: die 2004 entstandene Partitur „Schaduw“ arbeitete er weiter aus und „schattierte“ sie durch die Hinzunahme zusätzlicher Instrumente anders, so dass in Auseinandersetzung mit Regina van Berkels Choreographie auch auf musikalischer Ebene etwas Neues entstand.
FROZEN ECHO
Ensemble
©Gert Weigelt
Musik „Schaduw“ von Theo Verbey (Uraufführung der revidierten und erweiterten Fassung 2011) Choreographie Regina van Berkel Musikalische Leitung Catherine Rückwardt Bühne und Licht Dietmar Janeck Kostüme Regina van Berkel Orchester Duisburger Philharmoniker
Martin Schläpfer: „Robert Schumann Tänze“
Zwei Männer im Duell, dazwischen eine Frau. Eine archetypische Situation – und zugleich eine berühmte historische Ménage à trois, die das Leben des Ehepaars Robert und Clara Schumann in ihren Düsseldorfer Jahren nachhaltig beeinflussen sollte: Zwischen 1854 und 1856 verbrachte Johannes Brahms einen Großteil seiner Zeit im Haus der Familie und wusste nicht nur Schumann als wichtigen Mentor anzuerkennen, sondern sich auch in dessen Gattin Clara zu verlieben.
Tänze mit und über Robert Schumann: Martin Schläpfers Auseinandersetzung mit der 1850 in Düsseldorf entstandenen sogenannten „Rheinischen“ Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 97. Dabei geht es dem Choreographen nicht um das Nacherzählen einer der romantischsten Liebesgeschichten des 19. Jahrhunderts. Vielmehr werden ihm diese Figuren zu einer Art „menschlichem Material“, um in der Auseinandersetzung damit nicht nur über Tanz und Tanztheater zu forschen, sondern in die Geheimnisse des Menschseins einzudringen.
Über die Uraufführung im Februar 2011 im Opernhaus Düsseldorf urteilte Manuel Brug in der Welt: „‚Robert Schumann Tänze‘ sind Annäherungen und Kommentare, Fragmente und Aphorismen, die hinterher im Gedächtnis durchaus einen übergeordneten Sinn ergeben. Martin Schläpfer trumpft – wieder einmal – nicht auf, er lässt an seinen Zweifeln konstruktiv teilhaben.“
ROBERT SCHUMANN TÄNZE
Yuko Kato
©Gert Weigelt
Musik Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 97 („Rheinische“) von Robert Schumann Choreographie Martin Schläpfer Musikalische Leitung Catherine Rückwardt Licht Thomas Diek Orchester Duisburger Philharmoniker
Hans van Manen: Compositie
Regina van Berkel: Frozen Echo
Martin Schläpfer: Robert Schumann Tänze
Premiere im Theater Duisburg: Mittwoch, 14. Dezember 2011, um 19.30 Uhr
Hans van Manen: „Compositie“
Wenn sich der Vorhang hebt, fällt unser Blick auf zwei symmetrisch angeordnete quadratische Tische mit jeweils vier schlichten Hockern. Zwei Tänzer treten auf, zwei weitere Tänzer und vier Tänzerinnen kommen hinzu – und spätestens jetzt ist offensichtlich: In diesem Ballett geht es um die ganz klaren Symmetrien, um Spiegelungen, die in absoluter Perfektion soweit auf die Spitze getrieben werden, dass wir zwischendurch nicht mehr wissen, ob das, was wir auf der Bühne erleben, eine verblüffend-faszinierende Realität ist – oder ob wir selbst es sind, die alles doppelt sehen.
Doch damit nicht genug. Das 1994 beim Holland Festival uraufgeführte Ballett „Compositie“ wäre kein Meisterwerk Hans van Manens, wenn es sich in derartigen formalen Experimenten erschöpfen würde, hinter der abstrakten Kunst nicht auch die Suche nach einem tieferen Sinn, nach einer inneren Realität der Dinge liegen würde. Wie in einer Arena der Beziehungen und Gefühle entfaltet sich zwischen den Paaren ein Spiel, hinter dessen lasziv-unterkühlter Fassade eines streng festgelegten Rituals immer wieder eine harte, gefährlich lauernde Erotik hervorbricht.
Hans van Manens zeitlose Ästhetik zählt nicht nur zu den wesentlichen Farben im Spielplan des Balletts am Rhein, vielmehr urteilte die Tanzkritikerin Wiebke Hüster im Februar 2011 nach der Premiere von „Compositie“ im Opernhaus Düsseldorf: Das Ballett am Rhein „ist die beste Adresse in Deutschland, um Hans van Manens wundervolle Stücke zu sehen“ (Deutschlandfunk).
COMPOSITIE
Andriy Boyetskyy, Louisa Rachedi, Carolina Francisco Sorg, Ordep Rodriguez Chacon
©Gert Weigelt
Musik „Eros Piano“ für Kammerorchester und Klavier von John Adams sowie „Madame Press died last week at ninety“ von Morton Feldman Choreographie Hans van Manen Musikalische Leitung Catherine Rückwardt Bühne und Kostüme Keso Dekker Licht Joop Caboort Klavier Dirk Wedmann Orchester Duisburger Philharmoniker
Regina van Berkel: „Frozen Echo“
Eine Helix aus alten Computerbildschirmen schwingt sich wie die Wirbelsäule eines Dinosauriers in einem weiten Bogen imposant durch den Raum. Futuristisch und archaisch zugleich ist die Stimmung, in der sich Regina van Berkels Tanzstück „Frozen Echo“ entfaltet. Mal wirken ihre Tänzerinnen und Tänzer wie eine organische Masse, durch die Impulse wie Schallwellen zu zucken scheinen, mal türmen sich die Körper zu faszinierenden lebenden Skulpturen, die für kurze Momente als Bilder still stehen, und immer wieder scheinen einzelne Gestalten wie aus uralten Märchen auf. „Ihr Geheimnis geben diese Figuren nicht letztgültig preis“, schrieb Dorothee Krings in der Rheinischen Post, „aber sie alle weben mit an der dichten, sphärischen Atmosphäre dieser starken Arbeit ‚Frozen Echo‘“.
Regina van Berkel begann bereits während ihres Engagements als Tänzerin in William Forsythes Frankfurter Ballett auch selber zu choreographieren. Heute zählt sie zu den internationalen Größen des niederländischen Tanzes. Zusammen mit dem Komponisten Theo Verbey und dem Installationskünstler Dietmar Janeck ist sie in ihrer ersten Choreographie für das Ballett am Rhein in einen intensiven Prozess gegenseitiger Wechselwirkungen zwischen Tanz, Musik, Bühne und Licht eingetaucht: Wie „Echos“ hallen die einzelnen Parameter im jeweils anderen wider und reagieren aufeinander.
Der niederländische Komponist Theo Verbey überschrieb für dieses neue Ballett ein älteres Werk: die 2004 entstandene Partitur „Schaduw“ arbeitete er weiter aus und „schattierte“ sie durch die Hinzunahme zusätzlicher Instrumente anders, so dass in Auseinandersetzung mit Regina van Berkels Choreographie auch auf musikalischer Ebene etwas Neues entstand.
FROZEN ECHO
Ensemble
©Gert Weigelt
Musik „Schaduw“ von Theo Verbey (Uraufführung der revidierten und erweiterten Fassung 2011) Choreographie Regina van Berkel Musikalische Leitung Catherine Rückwardt Bühne und Licht Dietmar Janeck Kostüme Regina van Berkel Orchester Duisburger Philharmoniker
Martin Schläpfer: „Robert Schumann Tänze“
Zwei Männer im Duell, dazwischen eine Frau. Eine archetypische Situation – und zugleich eine berühmte historische Ménage à trois, die das Leben des Ehepaars Robert und Clara Schumann in ihren Düsseldorfer Jahren nachhaltig beeinflussen sollte: Zwischen 1854 und 1856 verbrachte Johannes Brahms einen Großteil seiner Zeit im Haus der Familie und wusste nicht nur Schumann als wichtigen Mentor anzuerkennen, sondern sich auch in dessen Gattin Clara zu verlieben.
Tänze mit und über Robert Schumann: Martin Schläpfers Auseinandersetzung mit der 1850 in Düsseldorf entstandenen sogenannten „Rheinischen“ Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 97. Dabei geht es dem Choreographen nicht um das Nacherzählen einer der romantischsten Liebesgeschichten des 19. Jahrhunderts. Vielmehr werden ihm diese Figuren zu einer Art „menschlichem Material“, um in der Auseinandersetzung damit nicht nur über Tanz und Tanztheater zu forschen, sondern in die Geheimnisse des Menschseins einzudringen.
Über die Uraufführung im Februar 2011 im Opernhaus Düsseldorf urteilte Manuel Brug in der Welt: „‚Robert Schumann Tänze‘ sind Annäherungen und Kommentare, Fragmente und Aphorismen, die hinterher im Gedächtnis durchaus einen übergeordneten Sinn ergeben. Martin Schläpfer trumpft – wieder einmal – nicht auf, er lässt an seinen Zweifeln konstruktiv teilhaben.“
ROBERT SCHUMANN TÄNZE
Yuko Kato
©Gert Weigelt
Musik Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 97 („Rheinische“) von Robert Schumann Choreographie Martin Schläpfer Musikalische Leitung Catherine Rückwardt Licht Thomas Diek Orchester Duisburger Philharmoniker
INFOS & TICKETS
Aufführungen von „b.07“ im Opernhaus Düsseldorf:
Mi 14.12. – 19.30 Uhr (Premiere) / Sa 17.12. – 19.30 Uhr / Fr 23.12. – 19.30 Uhr / Mi 28.12. – 19.30 Uhr /
So 22.01.2012 – 18.30 Uhr / Mo 30.01. – 19.30 Uhr / Di 20.03. – 19.30 Uhr / Sa 14.04. – 19.30 Uhr /
Sa 28.04. – 19.30 Uhr
Tickets und Informationen: Opernshops Düsseldorf und Duisburg, Tel. 0211.89 25 211, www.ballettamrhein.de
Theater Duisburg
Neckarstraße 1
47051 Duisburg
Aufführungen von „b.07“ im Opernhaus Düsseldorf:
Mi 14.12. – 19.30 Uhr (Premiere) / Sa 17.12. – 19.30 Uhr / Fr 23.12. – 19.30 Uhr / Mi 28.12. – 19.30 Uhr /
So 22.01.2012 – 18.30 Uhr / Mo 30.01. – 19.30 Uhr / Di 20.03. – 19.30 Uhr / Sa 14.04. – 19.30 Uhr /
Sa 28.04. – 19.30 Uhr
Tickets und Informationen: Opernshops Düsseldorf und Duisburg, Tel. 0211.89 25 211, www.ballettamrhein.de
Theater Duisburg
Neckarstraße 1
47051 Duisburg
Bildnachweis // Quelle: Deutsche Oper am Rhein / Düsseldorf Duisburg // ©Gert Weigelt
ALLE ANGABEN OHNE GEWÄHR
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